唐代朱景玄于《唐朝名画录》中将逸品与神、妙、能三品并置。后黄休复在《圣朝名画评》中将逸品放首位。下面是小编为大家整理的中国古代名画欣赏，希望大家喜欢!

(资料图片)

《清溪渔隐图》(部分) 李 唐 南宋初

全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块， 用劲细流畅的线条写水流、芦苇， 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。

《罗汉图》 刘松年 南宋

此幅《罗汉图》是十六罗汉之一。构图严谨，笔法精妙，形象生动，艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描，笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出，再用淡墨及色彩渲染。树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。技叶疏密得体，笔法爽朗劲健，层次鲜明，工而不板，十分完美。时人称其画为“院人中绝品也”。

《秋窗读易图》 刘松年 南宋

图中两株松树高耸挺拔， 四周枝叶繁茂，远山如带，林中房舍隐现， 山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合，画面貌较之李唐山水为秀润。

《踏歌图》 马远 南宋

此幅构图分为上、下两部分， 中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁掩映，城廓隐约可见，乃是帝王城畿景色。下部为近景，翠竹垂柳、溪水石桥，几个农民正结伴踏歌而行。作者大胆地对大自然复杂的景色进行剪裁。画山石学李唐而有所发展， 以水墨作大斧劈皴， 用墨凝重，对比强烈。画松瘦硬屈曲，长臂伸出。用笔刚健而有力，笔锋显露。画树简括，枝条劲健，多作拖枝方式。他的这种风格，在山水画发展史上确是一种创新，并对后世产生了巨大影响。

《秋山问道图》 巨然 五代宋初

本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。

《山居图》 巨然 五代宋初

此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，庄重朴实，皴笔长而茁壮，其气格清润而骨体雄伟。

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